中科医院曝光资质 http://m.39.net/pf/a_5154126.html“特区电影”建设的多维考察
——聚焦粤港澳大湾区
*鸣奋
提要：作为范畴的“特区电影”包含了丰富的内涵。在社会层面，它可以解释为主要由特区业界生产的电影、主要为特区观众服务的电影、主要通过特区中介培育的电影；在产品层面，它可以细分为“特区出品电影”、“特区标识电影”、“特区风味电影”；在运营层面，它可以理解为用特事特办的特区方式促成的电影，在特区范围内流通或借助特区节展传播的电影，通过先行先试以带动全局发展的区域电影。以上多种含义可以在实践上具体化为特区电影建设的不同取向，在理论上构成统一模式的不同要素。
特区之设立，源于世界各国为协调全局关系、带动整体发展而赋予某些区域特殊地位的*策和法规。如果认为人类社会由经济、*治、文化三个基本层次构成的话，那么，世界上的特区可以相应划分为三类：一是经济特区。它的早期形式之一是自由贸易园区，如13世纪法国的马赛港自由贸易区，英属时期的香港自由港（）、葡属时期的澳门自由港（）等。我国出于大三线建设的需要，在年设立了六枝特区（矿区）。它直属国家煤炭部、贵州省管辖，后与六枝县合并（），成为我国唯一以“特区”命名的行*区划。实行改革开放以来，我国所设立的经济特区有深圳、厦门、珠海、汕头（以上四市年试办出口特区，年改称经济特区），海南（），喀什、霍尔果斯（）等。它们之间相互渗透，产生了深汕特别合作区（）等体制。除此之外，国家综合配套改革试验区又称“新特区”，包括上海浦东新区、天津滨海新区、深圳、厦门等。高新技术产业开发区、出口加工区、保税物流园区、保税港区和综合保税区等实际上是经济特区的不同形式。二是行*特区，如美国的华盛顿哥伦比亚特区（首都，），我国的香港特别行*区（）、澳门特别行*区（）等。三是文化特区，如我国设立的文化生态保护区（已知国家级的有17个，-年设立）、国家生态文明试验区（福建、江西、贵州三省设立，））等。粤港澳大湾区是我国所设置的各种特区相对集中的区域之一，也是我国开放程度最高、经济活力最强的区域之一。与此相适应，我们可以分别从社会、产品和运营三个层面探讨“特区电影”之“特”：（1）发挥粤港澳大湾区作为改革开放前沿的优势，探索繁荣电影产业的新途径。（2）融汇粤、港、澳各种具备地方特色的元素，打造大湾区风味的电影产品。（3）发挥粤港澳大湾区在中外文化交流中所拥有的中介便利，建设国内外电影的集散枢纽。
一、社会层面
我国《粤港澳大湾区发展规划纲要》（）第三节“加快发展现代服务业”提出：“充分发挥香港影视人才优势，推动粤港澳影视合作，加强电影投资合作和人才交流，支持香港成为电影电视博览枢纽。”与此相应，我们对“特区电影”所进行的考察从社会层面开始。在这一层面，所谓“特区电影”至少有如下可能的解释：（1）特区人为主制作的电影；（2）以特区人为基本预设观众的电影；（3）以特区相关机构为中介的电影。不论定位于电影事业或电影产业，特区电影都是以人才为主体、以观众为服务对象、以中介机构为纽带的。
（一）着眼于特区电影业界
电影对于我国来说是舶来品。在大湾区范围内，澳门电影业历史最为悠久，香港电影业的经验最为多元，广东电影业的势头最为强劲。
澳门早在年就引入了电影放映设备，当时它还是葡萄牙的殖民地（-）。它从年开始拍电影，但其发展呈现为马鞍形，一度沉寂，至20世纪80年代才重启，回归之后迎来了新的机遇。香港早在年就开始放映电影，其设备最初是由萨维特（MauriceCharvet）教授从美国带来的。不论是以《偷烧鸭》（）或《庄子试妻》（）为起点，香港电影都拥有多年的历史，相关企业多达数千家。其麾下既有国际知名的电影明星，也有享誉海内外的其他各种专业人才。广东的电影制作史可以追溯到黎民伟、黎北海兄弟成立民新影片公司（）。年诞生的珠江电影制片厂展示了新中国电影事业的进展，在年之后成为新成立的珠江电影集团的组成部分。年问世的深圳影业公司是中国电影体制改革的标志之一，年更名为深圳电影制片厂，在年之后成为新成立的深圳广播电影电视集团（SZMG）的组成部分。年，深圳市万科影视有限公司成立。腾讯计算机系统有限公司年成立于深圳，如今已经发展成为世界顶级企业、互联网品牌。它进*电影界，并投资收购了动漫公司。年组建的腾讯互娱泛娱乐业务矩阵包括腾讯影业、企鹅影业、阅文集团等，在IP运营等方面表现出色。深圳华强文化科技公司（，现更名深圳华强方特科技集团）下辖华强数码电影（）、华强数字动漫（）等企业，在动画电影制作、主题公园建设等方面堪称领头羊。
粤、港、澳在电影业界各具优势，像广东的动画电影生产、香港的明星塑造体制、澳门的独立电影制作都是引人瞩目的。不过，它们也都面临着“成长的烦恼”。香港电影业界曾经通过合拍等活动对内地同行产生了巨大影响，如今有不少人员因为本行业内在危机而北上寻求发展；广东电影业在改革开放以来有过波澜起伏的经历，某些重大举措（如广莱坞、深莱坞的建设）还未产生应有的影响，如今雨后春笋般涌现的影视相关企业水平不一。澳门电影业的主要困难或许是体量太小，难以自树一帜。粤港澳大湾区由于交通和电信基础设施建设的进展而创造了经济融合的新可能，也为业界在电影领域优势互补创造了条件。例如，珠江电影集团发布《振兴珠影三年行动纲要（—）》，致力打造粤港澳大湾区电影港，推出了首部粤剧4K电影《白蛇传·情》（）等作品。就此而言，对于特区电影建设应当置于全国区域文化中心城市群的视野中来认识。
（二）着眼于特区电影观众
就“特区电影”而言，特区人对于电影从业者至少具备如下三种不同的定位：一是作为生活原型或描写对象。例如，深圳人是深圳经济特区的建设者，是改革开放的开拓者、改革开放的实干家，也是相关作品塑造深圳人形象的依托。二是作为师法对象。例如，厦门人是厦门经济特区的主角。正如习近平所指出的：“厦门自古就是通商裕国的口岸，也是开放合作的门户，正所谓‘厦庇五洲客，门纳万顷涛’。”他特别肯定厦门人在这样的环境中形成的“爱拼才会赢”的精神。这种精神也是值得电影从业者学习的。三是作为服务对象。在特区发展电影业的目的，说到底是满足观众（不限于当地）的精神需要。从总体上看，特区人口具备流动性大的特点，这不只是因为它的特殊*策或特殊定位激发了人们的好奇心和寻求机遇的愿望，而且是因为特区管理者倾向于鼓励社会流动。因此，移民文化在特区颇受重视。在这样的背景下，相关从业者就不能不
